'Joan Baez received death threats, and was banned, persecuted' : Julio Emilio Moliné, co-director of the documentary 'Joan Baez in Latin America: There but for fortune (1981)' / book INTERVIEWS by Viviana Marcela Iriart (2025)
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| Joan Baez , May 1981 ©Julio Emilio Moliné |
After
that historical tour in which Joan Baez terrified dictators from Argentina, Chile and Brazil
so much that they threatened to kill her and
banned her from singing, among other things, the mythical singer-songwriter and
pacifist will perform in March in the same countries in which her
voice made perpetrators of genocide falter in 1981.
Thank you Joan Baez, for the brave and
affectionate 1981 tour to bring comfort, joy and hope to the victims of the
Pinochet, Videla, and Joao Baptista de Oliveira Figueiredo dictatorships.
Thank
you Joan Baez,
because despite receiving death threats and being banned and persecuted, she
stayed at our side, sang to us, and showed the world the horror of
dictatorships in the wonderful documentary 'Joan Baez in Latin America: There but
for Fortune.'
Thank you Joan Baez for
condemning the crimes committed by both right-wing and left-wing dictatorships,
as well as democracies.
Thank you Joan Baez for defending human rights, for opposing wars, arms
build-up, discrimination, totalitarianism.
Thank you Joan Baez for showing me, when I was 16 years
old, the meaning of non-violence and its difference with passivity.
Thank you Joan Baez because
your fight is not limited to singing and talking to the press, as the
documentary and this interview (among many other facts) demonstrate.
And
thank you Julio Emilio Moliné for sharing some of your memories and photos from
that brave tour of Joan Baez in Latin America… here, fortunately.
How did
you become part of the tour of philanthropic activities and concerts Joan Baez did
in 1981 across Latin America to show her support for the victims of
dictatorships there?
One Monday morning at the end of April 1981 I
got a call at work (I had a job at a TV station) from my friend John Chapman, an independent
filmmaker from San Francisco. He told me: 'Hey, would you like to go on a
Latin American tour with Joan Baez for a month? We can film it and make a
documentary.'
Given that I speak Spanish, and I had lived in
Chile for many years and had traveled around Argentina, John thought I would be
a good partner for this adventure. Being a little older than me, he had
worked in Apocalypse Now with Francis Coppola and had fallen in love
with cinema during that experience. I said yes without hesitation, though
I had no holidays and I needed to get an unpaid leave at work.
Another setback was that my wife was
pregnant, and our daughter was expected to be born during the tour, so I had to
ask her whether she thought this was a good idea. She generously said
yes. And our daughter Andrea was born while we were in Buenos Aires interviewing
a journalist from the New York Times.
That Monday when I received John's call, we
met Joan in the evening at a Chinese restaurant in Palo Alto. Joan gave me the
go-ahead, and we started the required paperwork.
What was
you impression of Joan Baez?
I remember being a little shocked at the fact
that I was eating Chinese rice with such a famous person. Besides being a
very attractive woman, she was very friendly and warm. She asked us a lot
of questions about Latin America, some very well-informed and others less so,
and she paid for the meal.
She made a very good impression on me,
because of her kindness and good sense of humor.
On what
day did the tour begin?
On May 3, 1981, John and I met with Joan and
Jeannie in México City, where we interviewed the Argentinian doctor (the
dictatorship had caused great suffering to her family), and that evening Joan
gave a concert where we had the chance to try the equipment.
The next day we set off to Argentina, where
we stayed until May 15, when we crossed the Andes in our way to Chile. There we stayed in Santiago until May 19,
when we set off to Brazil. We spent a
few days in São Paulo and Rio, and then headed off to Nicaragua. After
that, Joan and Jeannie went alone to Venezuela.
That tour
was recorded—except for the trip to Venezuela and Nicaragua—in the wonderful
documentary 'Joan Baez in Latin America: There
but for fortune.' Who had the
idea of making it? What was the purpose? How was it funded?
The main driving force of the documentary was John Chapman, who convinced Joan of the
historical value of recording her tour. Much of the funding came
from Diamonds & Rust, Joan's company
in California. My salary was paid by KTEH
TV, the TV station I worked for in San Jose. When I asked for an
unpaid leave to travel around Latin America with Joan and film, Peter Baker, my executive producer, convinced Maynard Orme, the station manager, that this
was an idea they needed to support. It was an act of courage that is
rarely seen nowadays, because I had been working there for less than a year
(and was only 27 years old). KTEH also
lent the filmmaking equipment, and paid the post-production and editing
costs.
Tragically, John died in an accident in 1983, less than a year after finishing the
documentary.
Do you think
Joan Baez
imagined she would receive death
threats, bombs, tear gas and censorship of her concerts in the three countries?
No. She thought it would be difficult
but never to such an extreme. The person who sparked the idea of making
the tour in Joan was the Chilean writer Fernando Alegría, who was a Literature
professor in Stanford. He believed things were waning a bit in the
Southern Cone, and that Joan's visit would inject a lot of energy into Latin
American people, especially those who were protesting against dictatorships.
(...)
Excerpt from the book INTERVIEWS by Viviana Marcela Iriart.
NTERVIEWS, with graphic design by Jairo Carthy,
JULIO CORTÁZAR and the cultural exile in INTERVIEWS, book by Viviana Marcela Iriart: "I'm in exile, but on the other hand, in my country, there are 26 million exiles in relation to us"
In Chile, starting on September 11, 1973 , a young generation was taken by the Junta and enrolled in fascist schools run by the military. Six years have passed and they have lived the critical age (between 12 and 18) under that regime, thousands and thousands of children and Chilean girls who, right now, believe in the Junta, believe the in the national security state, believe that all of us are traitors. They believe that Chile is a country unjustly attacked and threatened. It's not their fault, poor things, because in six years they have become the same thing that Hitler did with the Hitler Youth, or Mussolini with the "balillas". Well, that is for me one of the most frightening things, and we can do nothing, intellectually. Because here I can tell you this, but no one will listen in Argentina, nobody will read it, you can publish it but unless someone carries it in their pocket, no one can read it there. "
Excerpt from the book INTERVIEWS by Viviana Marcela Iriart
Available for sale on Amazon
A DOOR OPEN TO THE SEA , play by Viviana Marcela Iriart: excerpt
The stage is barely lit. “Porque vas a venir” (Because you’re coming), a song by Carmen Guzmán and Mandy, sung by Susana Rinaldi, is played until the characters speak.
Dunia enters from the right side. She is excited and nervous. She sits down, stands up, walks from side to side. She is thrilled. She can barely hold her laughter.
Sandra appears on the left side. She is nervous and excited, but she moves slowly, in a controlled way. She stops at the large window, which is softly lit with a warm glow. She looks inside but sees no one: Dunia has left the stage at that point. She moves towards the proscenium. Dunia enters and does not see her. She goes to the proscenium.
Until indicated, Sandra and Dunia behave as if they were in a dream. They never touch or look at each other. When they speak, it seems like they are talking to themselves.
SUSANA RINALDI
“Because you’re coming my old house
unveils new flowers throughout the railing.
Because you're arriving, after so long,
I cannot tell if I'm crying or laughing.
I know you're coming, though you didn't say it,
but you'll arrive one morning.
There's a song in my voice, I'm not so sad,
and a ray of sunlight is coming through my window.
Because you're arriving, after a long journey,
there's a different hue, a different landscape.
Everything shines a different light and has changed its way,
because you're arriving after all.
Because you’re coming, from so far away,
I've looked at myself in the mirror once again.
And how will they see me, I asked myself,
the eyes of this day I was waiting for.
Because you're arriving I wait for you,
because you love me and I love you.
Because you're arriving I wait for you,
because you want it
and I want it too.”
SANDRA (As if she were alone, without noticing Dunia)
And then I thought, will she have changed much? Have I changed so much?
DUNIA (With the same attitude as Sandra)
I was waiting impatiently. I looked at myself in the mirrors and wondered what look you’d give to these wrinkles that have surrounded my eyes without yours. Would you recognize me with these gray hairs I didn't tell you about?
SANDRA
The street in front of your house seemed to be the same. The orange tree in the corner where the greengrocer's was, the paving stones at Don Giuseppe’s store - still broken -, the magnolia tree that would never bloom. But above all, the smell of the orange tree announcing your house was nearby. It all looked the same.
DUNIA
Your voice on the phone, cheerful and teasing, here and not there once again, the same old voice, and I swear I could have eaten up the receiver to eat your voice so that you’d never be gone again.
SANDRA (She turns her back on her)
I admit it - I was scared. The doorbell was there, tiny and glossy. It looks like a nipple, I thought, a nipple inviting the erotic—but no, this little nipple-doorbell was inviting me to the past and I was saying: should I touch it, should I not? I would stretch a finger and stroke it slowly, without pressing, in case I could excite it and make it ring. My finger was bringing you back to my memory.
DUNIA (She turns her back on her)
I looked at you through the peephole, which of us did I see? Years flashed by in the glass eye and did not let me see you.
SANDRA (She comes forward slowly with her back to Dunia)
My finger was still on the doorbell. A door was coughing weakly and I listened to it. The little moaning nipple would not need to be touched. I crossed the doorstep and rested my chest, my whole body, on the door.
DUNIA (She comes forward slowly with her back to Sandra)
I saw you and I pressed my body on the exact same place as you had placed yours. A door divided us and bound us. I was drowning and I thought: there’s no shore near here or any lifeguard in this place.
SANDRA
Your breathing in my ear was suffocating me, it didn't let me think. I was going crazy, I was fainting.
DUNIA
The air from your mouth made me warm, and I was getting filled with sweet old memories. The air from your mouth was burning me, immolating me.
SANDRA (Stands very close to Dunia’s back, without touching it)
Your fingers scratching the wood, scratching and moaning like a stray cat about to give birth to dead memories.
DUNIA
I felt you were sliding down the door to the floor and I reached out to stop you from hitting it.
SANDRA
Your back was sticking into mine, piercing me. I felt pain, I felt pleasure.
DUNIA
You were crying—and you never cried—in a way that was new to me.
SANDRA
You were crying and in your tears was the same old pain I always remembered.
DUNIA
I heard you say: you’re back at last.
SANDRA
And I heard you answer: at last I’ve returned.
(...)
A DOOR OPEN TO THE SEA by Viviana Marcela Iriart
Dr. Susana D. Castillo, University of San Diego, United States:
“…...the play explores the uprooting of its two characters on different levels. On one level, the play deals with the anxious reunion of two women separated for ten years…
Aptly, the initial encounter is choreographed as a slow dance in which the two women try to find each other—as if in a mist—while simultaneously suppressing the outward expression of their conflicting emotions… Thus, they will move—with caution and restraint—from reminiscence to laughter, from song to nostalgia, from distance…to the tango!...
(...) It is worth adding that Viviana Marcela Iriart—novelist and journalist—sought refuge in the Venezuelan Embassy at the age of 21, a period that marked the beginning of her exile, which would take her to various parts of the world before she settled in Venezuela…”
Available for sale on Amazon
Viviana Marcela Iriart (1958) is an Argentine-Venezuelan writer, playwright, and interviewer.
She has published "La Casa Lila" ( novel), "Interviews" (interviews with cultural figures, in English), and "¡Bravo, Carlos Giménez!" (biography). She compiled the free-to-read book "María Teresa Castillo-Carlos Giménez-Festival Internacional de Teatro de Caracas 1973-1992", a collaborative work with José Pulido, Rolando Peña, Karla Gómez, Carmen Carmona, and Roland Streuli.
"A DOOR OPEN TO THE SEA", as well as her forthcoming novel "Lejos de Casa", is based on her experiences with the Argentine dictatorsh
A DOOR OPEN TO THE SEA, play by Viviana Marcela Iriart, available for sale on Amazon
Play. Argentina, early 1990s. Sandra and Dunia, childhood friends who were detained and disappeared by the dictatorship in a concentration camp for being pacifists, reunite after Sandra's years in exile.
The emotional reunion gives way to the shocking realization of how the dictatorship managed to separate them and create two communities: one for those who stayed and one for those condemned to exile.
Suddenly, an abyss opens before their eyes, leaving them on opposite shores.
Can they build a bridge to unite them?
Dr. Susana D. Castillo, University of San Diego, United States:
“…...the play explores the uprooting of its two characters on different levels. On one level, the play deals with the anxious reunion of two women separated for ten years…
Aptly, the initial encounter is choreographed as a slow dance in which the two women try to find each other—as if in a mist—while simultaneously suppressing the outward expression of their conflicting emotions… Thus, they will move—with caution and restraint—from reminiscence to laughter, from song to nostalgia, from distance…to the tango!...
(...) It is worth adding that Viviana Marcela Iriart—novelist and journalist—sought refuge in the Venezuelan Embassy at the age of 21, a period that marked the beginning of her exile, which would take her to various parts of the world before she settled in Venezuela…”
Available for sale on Amazon
Viviana Marcela Iriart (1958) is an Argentine-Venezuelan writer, playwright, and interviewer.
She has published "La Casa Lila" ( novel), "Interviews" (interviews with cultural figures, in English), and "¡Bravo, Carlos Giménez!" (biography). She compiled the free-to-read book "María Teresa Castillo-Carlos Giménez-Festival Internacional de Teatro de Caracas 1973-1992", a collaborative work with José Pulido, Rolando Peña, Karla Gómez, Carmen Carmona, and Roland Streuli.
"A DOOR OPEN TO THE SEA", as well as her forthcoming novel "Lejos de Casa", is based on her experiences with the Argentine dictatorship and exile.
"A punto de despegar", un capítulo del libro "COMO SOPORTAR LA VIDA CON HUMOR", confidencias de un actor de, Jairo Carthy C, Ed. Choroní 2025
"A PUNTO DE DESPEGAR…
Durante el rodaje de la primera película en la cual tuve el placer de participar, me sucedió un episodio muy pero, muy inverosímil, pero les aseguro que es verdad.
Estábamos filmando en las afueras de la ciudad de Maracaibo, era un miércoles y en Caracas me estaba presentando en una obra de teatro y esa era la semana final de la temporada. En las cláusulas de mi contrato decía que yo podía filmar hasta el mediodía de ese día, pues debía volar a Caracas para hacer la función de esa noche, y que, a partir del siguiente lunes podían disponer de mi tiempo como mejor les convenía, pues ya no tenía funciones de teatro.
Hasta ahí todo iba muy bien. El detalle estaba en que eran casi las 3 de la tarde, el último vuelo a Caracas salía a las 4 y estábamos en las afueras de la capital. Y para completar, la escena que estábamos filmando era nada más y nada menos que la de la muerte de mi personaje, un terrible asesino a sueldo, al que para beneplácito de la audiencia de los cines matarían con muchos tiros y correría mucha sangre. Bueno en realidad la sangre corrió durante toda la película, pues mataban a todo el elenco, no en balde se llamaba “La Matanza de Santa Bárbara”.
Pues bien, un maquillador español de efectos especiales tuvo a su cargo mi aspecto terrible, entre todas las cosas que me hizo, cuidadosamente introdujo dentro de mi cuero cabelludo un producto parecido a un gel, era más como un chicle negro el cual se derretiría con el calor y daría un aspecto de sangre muy natural que correría por mis sienes, mis ojos, mi cuello etc. etc. Por fin filmamos la escena, ya estaban los asistentes con toallas, agua, y mi ropa dispuestos a quitar y limpiar cualquier vestigio de mi personaje. Pues bien, allí en medio de la calle y con la rapidez que era capaz, me desmaquille y me monte en el taxi rumbo al aeropuerto “La Chinita” a tomar mi vuelo de regreso a Caracas.
Íbamos a más de 120 km. por esos caminos, parecía que nunca llegaríamos, parecía la Cenicienta camino a su casa apurada de llegar antes de que den las 12 y se acaba el encanto.
Al fin llegamos, salgo corriendo del taxi y me dirijo al mostrador de la línea aérea, allí me encuentro con un empleado que me mira aterrado y me informa que el vuelo está a punto de despegar.
Yo me preguntaba: ¿y a este tipo qué le pasa? Me quería morir, ¡yo debía tomar ese vuelo como sea! Le pregunto que por dónde se va a la pista y me señala unas rampas. Yo parecía un patinador de hielo, iba por esas rampas volando y ya al final me encuentro con unos guardias nacionales, obviamente me detienen, me miran aterrados y yo les digo:
- Disculpen, pero tengo que tomar ese vuelo, es de vida o muerte….
El guardia ve a su compañero, este asiente y por una radio se comunica con la torre de control para que detengan el avión. De nuevo ambos me miraban casi con lástima. Yo pensaba: aquí todos están locos. Me dice el funcionario: ¡Corra! ¡Corra que el avión lo está esperando!
No sé si ustedes saben que esos aviones pequeños tienen una salida o entrada por detrás, sí como por el culito del avión, pues mientras corría veo que se va abriendo una compuerta, pero no baja ninguna escalera, cuando llego y veo hacia arriba la aeromoza aterrada me dice:
- Suba, suba… y yo me preguntaba: ¿Y por dónde pendeja? Por fin bajo la escalera como de 2 peldaños, y quedaba muy arriba. Cual primate me trepé por las escaleras y subí me senté en un puesto cualquiera y la aeromoza me dijo: — no se mueva que vamos a despegar. Por supuesto las miradas de TODOS los pasajeros caían sobre mí y yo pensaba, ¿pero por qué me miran aterrados? Por fin el avión despegó y la aeromoza muy amable me dice:
- ¿Quiere algo, un calmante? … se ve muy mal, y yo le respondo:
- Bueno agua o algo de tomar si es tan amable.
Me asignan mi puesto y el tipo que está sentado a mi lado mete casi un grito y me dice:
- ¡Señor que le pasó, por Dios!!!
Yo no entendía nada. Pero cuando me voy a limpiar el sudor de mi cara, lo que me limpio es “sangre”. El famoso producto hizo su efecto y por supuesto no me habían quitado todo el que me habían puesto en el cuero cabelludo y entonces hizo su función. Yo sangraba de manera muy natural
Lo increíble de esta historia y que siempre me he preguntado, es ¿cómo dejaron subir así a un avión a una persona que supuestamente estaba herida? Y nunca me preguntaron ni mi nombre, ni me pidieron el boleto… nada. Lo importante es que pude llegar a tiempo a hacer mi función… ¡Ah! Y esa escena que tanto trabajo dio no sirvió. La repetimos unas semanas después en Calabozo y con toda la calma y tranquilidad disfruté de la muerte de mi personaje.
Por cierto, el muchacho que viajó a mi lado… sí, el del grito, era nada más y nada menos que Amílcar Boscán solista del conocido grupo “Guaco”."
De venta en papel y e-book en AMAZON
Un cuento del libro AVENTURAS CON LAS REDES SOCIALES de Jairo Carthy, ilustraciones de Lisardo Rico: "BLANCANIEVES Y LOS SIETE ENANOS EN LA RED"
Había una vez…
Una joven muy bonita llamada Blancanieves.
Aunque su nombre hacía referencia a su piel tan pálida como la nieve, su
verdadera belleza radicaba en su bondad y su curiosidad por el mundo.
Blancanieves vivía en una gran ciudad, donde las redes sociales eran el pan de
cada día y todos estaban conectados a través de sus dispositivos.
Un día, mientras navegaba en su celular,
Blancanieves se topó con un grupo de siete amigos que compartían su vida a
través de un canal de videos llamado “Los Enanos Digitales”.
Estos siete amigos eran muy diferentes entre sí,
pero todos compartían una pasión por la tecnología y la creatividad. Se la
pasaban cantando y subiendo muchas cosas en las redes sociales. Tal era su pasión que asumieron unos nombres
muy originales. Estos eran “ROMY”, por Memoria Rom, siempre estaba
tomando selfis y compartiendo consejos de fotografía; “SOFTY” por software, un experto en programación que siempre tenía
un gadget nuevo que mostrar; “DATA”
por los datos que se utilizan, hacía videos de comedia y siempre lograba sacar
sonrisas; “HARDY” por el disco duro,
siempre tenía sueño, pero le gustaba grabar relajantes sonidos de la
naturaleza; “BLOGY” por los blogs
que se publican en las redes sociales, siempre de mal humor, daba reseñas de
videojuegos; “GADGY” por el uso de
gadget, el más tierno de todos, hacía manualidades; y “NET” obviamente por la red, se dedicaba a enseñar como sacar mejor
provecho a las redes sociales.
Blancanieves comenzó a seguirlos y se sintió
inmediatamente atraída por su contenido y las bellas y contagiosas canciones y
videos que subian, y pronto se convirtió en una de sus seguidoras más leales, a
través de sus videos aprendió sobre la importancia de la amistad, la
creatividad y, sobre todo, la autenticidad. Sin embargo, no todo era color de
rosa.
Había una famosa influencer, llamada la Malvada
Reina, que era hermosa y talentosa, pero también muy celosa. Cada día, revisaba
sus estadísticas y se ponía furiosa si alguien lograba más “me gusta” o
“seguidores” que ella. Cuando vio que Blancanieves comenzaba a ganar
popularidad por sus interacciones con los siete enanos, se llenó de envidia,
por lo que decidió usar su magia para deshacerse de Blancanieves. Así que, un
día, publicó un video viral lleno de rumores maliciosos sobre ella, asegurando
que Blancanieves estaba robando ideas y seguidores de otros. El video se volvió
viral, y pronto, la reputación de Blancanieves estaba en peligro. La gente
comenzó a dejar de seguirla y a criticarla sin conocer la verdad.
Desesperada y triste, Blancanieves decidió
alejarse de las redes sociales. Se encerró en su habitación, sintiéndose sola y
perdida. Fue entonces, que recibió un mensaje inesperado de los Siete Enanos.
Ellos le recordaron lo especial que era y le ofrecieron su apoyo incondicional.
—No dejes que la Malvada Reina te afecte —dijo RE—. La autenticidad siempre brillará
más que cualquier rumor.
—Podemos ayudar a que la verdad salga a la luz
—propuso SOL— . ¡Vamos a hacer un
video juntos!
Blancanieves, con el apoyo de sus amigos,
decidió regresar a las redes sociales y todos juntos crearon un video sincero
donde compartieron su experiencia, hablaron sobre la importancia de la amistad
y la verdad, y expusieron la manipulación detrás del video de la Malvada Reina.
Con su carisma y autenticidad, el video se volvió viral por las razones
correctas y rápidamente, sus seguidores comenzaron a regresar.
La Malvada Reina, al ver que su plan había
fracasado, se sintió aún más celosa y frustrada, por lo que decidió en un
intento de derribar a Blancanieves, que tenía que actuar de manera más astuta y
creó un perfil falso tratando de sembrar la discordia entre ellos y comenzó a
acosar a sus seguidores,
Pero, Blancanieves y los Siete Enanos no se
dejaron intimidar. Utilizaron su plataforma para hablar sobre el acoso en línea
y cómo enfrentarlo. Con cada publicación, su comunidad se hizo más fuerte y
unida.
Compartieron historias de apoyo y amistad, y
comenzaron a recibir mensajes de agradecimiento de personas que habían pasado
por experiencias similares.
Al final, la Malvada Reina se dio cuenta de que
su magia no podía competir con la autenticidad y la bondad. Un día, mientras
revisaba los comentarios de su último video, se dio cuenta de que la comunidad
de Blancanieves había crecido tanto que se sentía parte de algo especial.
Por primera vez en mucho tiempo, la Malvada
Reina, sintió un destello de esperanza y deseos de cambiar, por lo que decidió hacer un video en el que
se disculpaba con Blancanieves y reconocía que había estado equivocada. Al
principio, los seguidores de Blancanieves estaban escépticos, pero
Blancanieves, con su gran corazón, aceptó la disculpa y extendió una mano
amiga.
—Todos cometemos errores —dijo Blancanieves en
su video—. Lo importante es aprender de ellos y crecer juntos.
La comunidad se unió para apoyar a la Malvada
Reina en su camino hacia la redención. Así, de la unión y la comprensión,
surgió una nueva amistad. Con el tiempo, la Malvada Reina también se convirtió
en una aliada y comenzó a trabajar junto a Blancanieves y los Siete Enanos en
proyectos que promovían en línea ideas para mejorar la comunidad.
Y así, en un mundo donde las redes sociales
podían ser un campo de batalla, Blancanieves y los Siete Enanos Digitales
demostraron que la verdadera magia reside en la amistad, la autenticidad y el
apoyo mutuo.
(...)
Del libro AVENTURAS CON LAS REDES SOCIALES de Jairo Carthy, ilustraciones de Lisardo Rico.
El escritor y actor venezolano Jairo Cathy, que recientemente nos sorprendió con un divertidísimo libro de humor contando sus anécdotas como actor de teatro y cine, Cómo soportar la vida con Humor, nos sorprende ahora con un inteligente y entretenido libro infantil para las niñas y niños del siglo XXI: Aventuras con las Redes Sociales, con ilustraciones maravillosas a todo color de Lisardo Rico.
Este libro, además de presentar cuentos originales del autor, nos sorprende con una original versión de cuentos clásicos de la literatura infantil, como Blancanieves y La Cenicienta, ambientados en la época actual.
Un libro inteligente, divertido, educativo, lleno de dibujos para colorear con los personajes del mismo, que enseña valores positivos sin por ello evitar la risa, la picardía, el humor.
Un libro para las niñas y los niños de hoy, en versión papel y e-book, de venta en AMAZON
