Reverón en el mar Caribe, foto del documental de Margot Benacerraf "Reveron". Somos una hemeroteca de textos y otras cosas hermosas, de ayer y de hoy y de mañana también.

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¿Para qué escribir?, por Estefanía Cabrera, Traslasierra, 14 de junio de 2024

Estefanía Cabrera. Foto: ©Luigi


 

¿Qué decir que no haya sido dicho ya? ¿a quienes les hablamos en las redes sociales? ¿no hay acaso ya suficiente dando vueltas?
No sé, hay un pulso dentro mío que me empuja a expresarme, atravesando mis propios juicios y miedos, acá voy.
A mis 21 años entré en otra consciencia sobre la vida. Los desafíos que se me presentaron, intensos, dolorosos y extremos, me llevaron a cambiar mi mirada sobre todas, todas las cosas. En definitiva, creo que todo se trata de los vínculos... conmigo, con los otros, con la madre tierra, con el alimento, con las labores, con todo lo que implica estar encarnada en este cuerpo físico. Cuerpo que se cansa, se agota, duele y quiere dejar de existir en muchos momentos. Más tambien goza, disfruta y ama.
Quizás sea mi sol en geminis que me mantiene constantemente consciente de las polaridades, y me lleva a sentir todo tanto y a danzar entre un estado y otro (muchas veces en un corto período de tiempo, a veces es sólo cuestión de horas). Sea por lo que sea, así vengo viviendo esta vida, como la mayoría supongo... Recorriendo el mundo de sensaciones, emociones, pensamientos, certezas y claridades. En constante movimiento interno.
Los últimos años se han puesto particularmente intensos, veloces y desafiantes y pareciera que esto va en aumento... Entonces, no me sirve de nada resistirme a los cambios, a las transformaciones y... al movimiento, porque aunque no querramos, hay más!
Como escribí antes, esto no es sólo en mí, lo veo y siento en mi entorno, estamos en la misma, es algo colectivo y está buenísimo que así sea... toca. Toca salir del automatismo y las repeticiones inconscientes que nos llevan al sufrimiento, porque el dolor es parte de estar encarnados, pero el sufrimiento es una elección y yo, ya no quiero más sufrimiento en mí, ni en nadie.
Y entendí con el tiempo que no hay nadie a quien pueda salvar (ya lo intenté), sólo puedo salvarme a mí misma, de mis propios pensamientos destructivos, persistentes, aguerridos que buscan anclarse en mí y que ya sé que me dañan, que me limitan y que me llevan a lugares de sufrimiento cuando me quedo alimetándolos.
Hoy agradezco mi recorrido y esas vivencias de muerte, locura y carencia, que me llevaron a mirarme más profundo y a vislumbrar que lo único que está en mis posibilidades es transformarme a mí misma desde adentro, y acá sigo como pelando una cebolla, descubriendo más y más capas por sanar, limpiar y mejorar en mi mundo. Me canso, sí, muchas veces. Confío, sí, muchas otras veces, en ese sostén de algo más grande que me contiene y nos contiene a todos en esta bendita y maravillosa tierra en la que vamos aprendiendo a vivir mejor, paso a paso. Teniéndome paciencia, teniéndonos paciencia como humanidad dañada durante tantiiiisimo tiempo. Confío en la importancia de seguir laburando adentro mío y en mi entorno más cercano para construir ése mundo más armonioso y amoroso que sé que es posible. Y para eso me toca expresarme, y convidarme desde lo que vengo transitando y desde lo que me ha ayudado y me ayuda a ir creando una realidad diferente a la conocida o experimentada hasta ahora...
En estos días cercanos a mi natalicio ando bastante reflexiva, observándome mucho y encontrándome con muchos aspectos de mi ser. Siempre es una oportunidad para renacer, acercándome a una mejor versión de mi misma, más conectada a mi esencia y más libre de mambos y tutes mentales. Hoy me abrazo y me valido, con todo lo que soy. Te deseo lo mismo. Cada día es una oportunidad para vernos, elegirnos y hacernos responsables de nosotras mismas, para transformar lo que nos daña y potenciar lo que nos hace bien.
Nos abrazo en estos tiempos donde siento que el amor es el único camino.



©Estefanía Cabrera

Terapeuta Holística 
Profesora de Hatha Yoga
Acompañante en procesos de transformación











































Caracas, por José Augusto Paradisi Rangel, 3 de junio de 2024

 





Inevitable, inexorable todo los vivido en Caracas, mi ciudad del alma, está en la vorágine de pinceladas, meditaciones, música engullida en soledad  de carmelita delcazo, cavilaciones, cromatografía etérea y mercurial de recuerdos los más felices, los más tristes, mis desbordada pasiones, el ágora  que has sido como escenario del universo de poetas, músicos, histriones, pintores, dramaturgos, intelectuales, científicos nacionales y extranjeros: todo, absolutamente todo yace en esta pintura que acabo de concluir.


7 años de ausencias, de exilio, infinitamente agradecido a México por su nobleza, por quererme suyo a elección de la morenita del Tepeyac,  pero, no dejo de soñarte CARACAS. Releerte a diario ha sido mi fortaleza, mi norte. 


Una metáfora que no olvido sobre ti , al final del extraordinario tributo poético CARACAS FÍSICA Y ESPIRITUAL de Aquíles  Nazoa, la he repetido mentalmente desde hace 40 años cuando leí este incunable de nuestra grandeza literaria que ahora emocionado repito ojos en niebla, voz astillada:


“Para entonces el nuevo hombre de Caracas, hoy paria de un instante de estremecimiento y convulsión histórica, podrá volver los sosegados ojos al cielo de la ciudad, y como el poeta, reconocer el espíritu inmortal de Caracas en el triunfante vuelo de una tropilla de palomas que cruza el valle”


Yo a las palabras del genio del Guarataro, quién amó su exilio villacurano por bochinchero contra el régimen impuesto en la capital, sustituíria en concordancia de los tiempos vigentes y actuales  en Venezuela, las frases:  "para entonces el nuevo hombre" por "para entonces la MUJER NUEVA DE CARACAS…y "tropilla de palomas”  por "tropilla de GUACAMAYAS", reinas de tu valle, relámpagos azules en eterna algarabía que marcan el pulso cerúleo de tu cielo orquestando nuestra alegría y esperanzas libertarias y limpiando con firme esperanza democrática la risa y la alegría imperecedera de Tierra de Gracia es decir la Venezuela de las 7 estrellas y el caballo blanco a la derecha.


©José Augusto Paradisi Rangel






GUACAMAYA AZUL

Ara ararauna

Óleo sobre tela 63x59 cm. 2024

Jose Augusto Paradisi Rangel, autor.

COLECCIÓN DEL ARTISTA.








Carmen Carmona: cultura en filigranas/ entrevista de Herminia Cancela, fotos Pepe, Caracas 1994


 

Rolando Peña: Black Gold, Foundation for the Totality, La Cotorra 2 y otros videos





BLACK GOLD por Rolando Peña


GOLDEN BARREL por Rolando Peña


GOLD OVER BLACK por Rolando Peña

HOLY FIRE por Rolando Peña



MENE DEVOTIONAL OBJECT por Rolando Peña

Art, Science and Technology in the work of Rolando Peña, 
2006 Maison de l'Amerique Latine París, Francia


Documental sobre Foundation for the Totality, grupo formado y dirigido por el artista conceptual y de multimedia Rolando Peña, en Nueva York en la época de los años sesenta. 


Less is More - Homage to John Cage - Sound Performance and Installation, 
por Rolando Peña, 2019

La Cotorra No. 2 (The Babbling No. 2)  por Rolando Peña, 1979. 

The XXI Century Wall por Rolando Peña, 2018

BIG BANG by Rolando Peña

Black Gold por Roni Arias



Andy Warhol y Rolando Peña, Nueva York


Rolando Peña
Web   

Rolando Peña entrevistado por José Pulido
pincha  aquí


Rolando Peña entrevistado por Viviana Marcela Iriart:
pincha aquí




Joan Baez Tribute to George Floyd / Joan Baez homenaje George Floyd: "Let Us Break Bread Together" / 3 de junio de 2020





Martin Luther King and  Joan Baez leads a group of African-American children 
to their newly integrated school in Grenada, Mississippi,   September 20, 1966




Let Us Break Bread Together
Traditional, arr. by Joan Baez

Let us break bread together on our knees, (on our knees)

Let us break bread together on our knees. (on our knees)

When I fall on my knees with my face to the rising sun,

O Lord, have mercy on me. (on me)
Let us drink wine together on our knees, (on our knees)

Let us drink wine together on our knees. (on our knees)

When I fall on my knees with my face to the rising sun,

O Lord, have mercy on me. (on me)
Let us praise God together on our knees, (on our knees)

Let us praise God together on our knees. (on our knees)

When I fall on my knees with my face to the rising sun,

O Lord, have mercy on me. (on me)

Let Us Break Bread Together
Canción tradicional, arreglos de  Joan Baez


Vamos a partir el pan juntas de rodillas (de rodillas)
Vamos a partir el pan juntas de rodillas. (de rodillas)
Cuando caigo de rodillas con la cara hacia el sol naciente,
Oh Señor, ten piedad de mí (ten piedad de mí)

Tomemos vino juntas de rodillas (de rodillas)
Tomemos vino juntas de rodillas (de rodillas)
Cuando caigo de rodillas con la cara hacia el sol naciente,
Oh Señor, ten piedad de mí (ten piedad de mí)


Alabamos a Dios juntas de rodillas (de rodillas)

Alabamos a Dios juntas de rodillas. (de rodillas)

Cuando caigo de rodillas con la cara hacia el sol naciente,
Oh Señor, ten piedad de mí (ten piedad de mí)

Joan Baez youtube: diamondsandrustpro





Maestro José Antonio Abreu, presidente del CONAC: "Homenaje al joven Maestro y líder, visionario y magnífico: Carlos Giménez", Caracas, 11 de Marzo de 1993











"... Homenaje al joven Maestro y líder, visionario y magnífico;  Carlos Giménez que, dando la espalda a los halagos de un dorado aislamiento, resolvió asumir en profundidad y conciencia, la causa de su vida para consagrarse al apostolado auténtico, para empeñar su alma generosa en la más alta lucha de la  juventud venezolana. Llamarlo Maestro es, ciertamente, rendir tributo máximo a su grandeza de Creador y de Artista....

"...la visión altísima de Carlos Giménez, su incomparable capacidad de convocatoria frente a la juventud, su fulgente creatividad y contagiosa pasión por el quehacer constructivo y fecundo lo convierten en un hito crucial del Teatro Iberoamericano Contemporáneo..." 

"Adelante, Carlos, que estamos y vamos a estar siempre contigo en tu gesta triunfante y gloriosa". 


Dr. José Antonio Abreu, 
presidente del CONAC,
Caracas, 11 de marzo de 1993

El Dr. Abreu, músico,  fue el creador del Sistema de Orquestas Infantiles y Juveniles de Venezuela, para la inclusión social, que fue adoptado por más de 70 países en todo el mundo.


Palabras dichas en el bautizo del libro "Carlos Giménez Tiempo y Espacio" de Moreno Uribe.


Fuente: Carmen Gallardo, Ana Lía Casina, Mariana Llanos



Carlos Giménez y el Club de los Corazones Unidos, por Roberto Magurno, Córdoba, 20 de Mayo de 2020






"De niño formé el Club de los Corazones Unidos y con un pequeño grupo de compañeritos 
 y compañeritas montábamos algunas obras".
Carlos Giménez, entrevista






Tengo 71 años y la inmensa alegría de haber transitado gran parte de mi infancia junto a JUAN CARLOS GIMÉNEZ: nació en Rosario, de allí llegó a Córdoba y se instaló con su familia en los departamentos de SPADEA, sobre el pasaje Bruno Tapia, foro principal de nuestra infancia; la vereda oeste, una cuadra larga e interminable, y al este la calle Los Hornos partía en dos nuestra arteria. Desde esa esquina lo podíamos observar al "Juanca" los días domingos cuando se acercaba con un montón de diarios bajo el brazo: “La Capital”, los periódicos de Buenos Aires y alguno de Córdoba. Tenía sus prioridades: devoraba primero la sección de artes y espectáculos, luego hacia un recorrido por viajes y turismo, tal vez presagiando su presencia por el mundo.


Las hojas de los diarios siempre presentes en su vida. Fue el mentor de esas dos páginas en las que informábamos a nuestros vecinos sobre las actividades artísticas y recreativas del barrio. Esa hoja se reproducía en un mimeógrafo con una pasta amarilla que semejaba un tentador dulce de batata. Entregábamos el periódico en los negocios, ejemplo la verdulería donde nos abonaban con un puñado de mistoles, envueltos en ese suave papel de peras o manzanas.
Y un buen día llegó la hora de actuar, nuestro amigo nos dirigía, los más chicos representamos “El Príncipe y El Mendigo”; las chicas y compañeros con algunos años más hicieron “La Danza de la Gitana”, el éxito por entonces de ANA MARIA ALFARO y JAIME KLONER.

Debo decir que lamentablemente no tengo fotografías de aquel tiempo. En cuanto a Carlos diría que se trataba de un director por demás exigente, y nosotros respondíamos con mucho respeto sabiendo que ÉL lo hacía todo bien. Si podíamos ganarle en algo era jugando al futbol, donde no se destacaba demasiado. Los ensayos y las representaciones se daban en la casa de algún chico o chica de la barra. Disponíamos de un sitio baldío que manteníamos siempre limpio para realizar nuestros eventos teatrales, concursos de canto o kermes y tanto menores como algunos adultos colaboraban con tortas o alguna otra golosina
En 1957 Carlos descubrió el Auditorio de Radio Nacional y nos llevó a presenciar las obras de teatro leído, resultaba toda una ceremonia: ingresar a la sala antes que comenzara la función, permanecer atentos y en silencio, no retirarnos hasta que la representación no hubiera terminado (nuestras edades oscilaban entre los ocho y diez años). Me animo a decir que Carlos Giménez, con doce años, ya se manifestó como actor y director teatral. Él nos acercó al arte, teniendo mucho que ver con los mejores momentos de nuestra infancia. Luego se produjo su maravillosa incursión en Venezuela.

Tengo presente a toda su familia. Si los debo resumir en una palabra, recordando a doña CARMEN diría: BONDAD.








…Y otra vez las hojas de los diarios en frenético torbellino informando que CARLOS había dejado los escenarios de los aplausos sonoros, para recibir una silenciosa ovación de quienes compartimos su amistad y supimos de su talento.




Roberto Magurno
Córdoba
20 de mayo de 2020



Fotos: Archivo de Carmen Gallardo resguardado por Ana Lía y Carlos Cassina, madre y sobrina y sobrino de Carlos respectivamente.




"Candilejas", la revista del teatro caraqueño auspiciada por Aveprote: 1978


Carlos Giménez y su montaje "El Candidato"; entrevistas a  Miguel Gracia y Nicolás Curiel; artículos de José Ignacio Cabrujas y Helena Sassone; lista de afiliadas y afiliados a Aveprote; cartelera teatral...

























 
















Fuente: Carmen Carmona







Argentina concede la prisión domiciliaria a un médico del mayor centro clandestino de la dictadura / Mar Centenera, El País, España, 30 de abril de 2020



Esta foto no está en la nota original: es un agregado de este blog

Carlos Capdevila, de 74 años, tiene tres condenas por crímenes de lesa humanidad



Carlos Capdevila, de 74 años, fue uno de los médicos más citados ante los tribunales por los sobrevivientes del mayor centro clandestino de detención que funcionó durante la dictadura (1976-1983), la Escuela Superior de Mecánica de la Armada (ESMA). Encarcelado desde hace 16 años, cumple una triple condena por crímenes de lesa humanidad, entre ellos, apropiación indebida de menores y aplicación de tormentos. Pero frente a la pandemia de la covid-19 es uno de los casi 1.300 presos considerados en riesgo y la Justicia le ha otorgado el beneficio del arresto domiciliario, lo que ha desatado una ola de críticas de organismos de derechos humanos.

El juez Daniel Obligado rechazó la libertad condicional solicitada por el represor por considerar que “no se encuentran dadas las condiciones para la reinserción social del condenado a través del instituto de la libertad condicional”. Sin embargo, decidió concederle la prisión domiciliaria amparado en que "no es posible soslayar que se trata de una persona de 74 años, con graves problemas de salud, y calificado por la División Sanidad del Servicio Penitenciario Federal como un paciente de riesgo frente a la covid-19”.


Según el informe del Cuerpo Médico Forense solicitado por el juez, Capdevila sufre hipertensión arterial, cáncer de próstata y problemas motrices, entre otras complicaciones de salud. El juez evaluó también que Capdevila no está debidamente aislado en la Unidad 31 de Ezeiza, donde cumple su condena y comparte lugares comunes con otros presos.

Organizaciones como H.I.J.O.S. han repudiado el fallo y reclaman que todos los genocidas cumplan su condena en la cárcel común y queden excluidos de cualquier beneficio. “El informe psicológico dice que el condenado “no expresó ideas reparatorias ni actitud empática con las víctimas de sus delitos”. ¿Qué hacía Capdevila en la ESMA? Como médico, participó en el robo de bebés y se encargaba de ver cuánto más podían seguir torturando a las víctimas”, señaló la agrupación a través de las redes sociales.


En 2017, decenas de miles de argentinos salieron a la calle para exigir que se revocase la sentencia que reducía la pena de un represor y abría las puertas a numerosas excarcelaciones de otros partícipes del terrorismo de Estado. Dos años después, agrupaciones como H.I.J.O.S. ven en la pandemia una nueva amenaza a los logros conseguidos contra la impunidad desde que en 2003 se anularon las leyes de obediencia debida y punto final y se reanudaron los juicios.

El mismo beneficio que Capdevila recibieron en días previos otros represores, como el exmiembro de la inteligencia policial Lucio Nast, condenado a 22 años de cárcel por crímenes de lesa humanidad. La semana pasada, los magistrados de la Cámara Federal de Casación Penal le concedieron el arresto domiciliario a este expolicía de 66 años condenado por los delitos de privación ilegal de la libertad, torturas y homicidios en el centro clandestino de la exjefatura de Policía de Rosario, el más grande de la provincia de Santa Fe.

Por mayoría, el tribunal consideró que Nast debía ser considerado un detenido de alto riesgo ante el coronavirus por su edad y su complicado estado de salud. Sufre gastritis, hernia hiatal e inguinal, diverticulosis, dolor crónico abdominal, colelitiasis, trauma acústico, y secuela de herida de arma de fuego en tórax y pelvis”, según el historial médico citado por los magistrados. En su fallo, se ampararon en las numerosas recomendaciones de organismos nacionales e internacionales con incidencia en la materia y en ese marco, a las consecuencias sobre las personas detenidas consideradas dentro del grupo de riesgo”.


Mar Centenera
Buenos Aires, 30 de abril de 2020
Fuente: El País