Los 92 años que suma la poeta Neni Salvini no le han restado ni lucidez,
ni una mirada clara y alegre, ni esa actitud casi detectivesca que un escritor
no debe nunca abandonar. Concha García entrevista a una poeta importante que
nació en Italia y emigró poco después para construir su vida en Río de Janeiro.
Pensó que en el mundo había muchas palabras y no era necesario añadir más. Pero
nos dejó su poesía.
Neni Salvini nació en Carrara (Italia) en 1925; a los tres años se
trasladó con su familia a Río de Janeiro donde estudió Filosofía y Letras. Fue
profesora en la Universidad Santa Úrsula en Río de Janeiro y publicó los
poemarios: Mar Longe (Mar lejano) y Sinos de Areina (Campanas
de arena). Se trasladó con su marido, el arquitecto Fernando Tabora a Caracas en
1965 y durante 18 años impartió la Cátedra de Literatura Brasilera en la
UCAB. Vive discretamente en Barcelona desde hace dos años, con su hija,
la fotógrafa Carla Tabora y su familia. Emigrar no se elige, muchos son los
condicionantes para que las personas tengan que irse de su país. En su casa del
barrio de Vallcarca, en Barcelona, detrás del Parque Güell, la vegetación es
más abundante que en las áridas aceras de otros barrios. Al llegar me encuentro
en la casa con Juan Pablo Roa, poeta y editor colombiano instalado en
Barcelona. Juan Pablo ha descubierto la poesía de Neni gracias a su librería
Animal Sospechoso, ubicada en el barrio de Gracia. Están también Carla Tabora,
Laurent Godel, arquitecto y esposo de Carla, y Cristina Guzmán, librera y editora
venezolana. «Siempre que se sale, ya una no es del lugar que dejó», dice
Neni. Sus 92 años no le han quitado lucidez, ni curiosidad, ni el
brillo de los ojos.
Comienzo preguntándole si la poesía remite siempre a la infancia,
sobre todo la que escribe ella.
«No es fácil hablar sobre ello. Cuando una es infante, la vida
pertenece a otras personas que deciden si marchas o te quedas. La elección
empieza a desarrollarse más tarde y es entonces cuando tomas decisiones. Mi
familia se trasladó a vivir a Brasil, al otro lado de la Bahía de Río de
Janeiro, donde mi papá tenía obligaciones pues era ingeniero. Me case con el
arquitecto Fernando Tabora, decidimos ir a vivir a Venezuela y ahora estoy al
lado de mi hija.
Mis libros publicados están en idioma portugués.Yo fui a Brasil a
los 3 años y la evocación fue a través del idioma. En la
universidad estudié el castellano, todo estaba muy determinado para el estudio
del español, leíamos a Calderón y Quevedo, todo de acuerdo a un programa.
Mis lecturas fueron muchísimas. Una mezcla entre la narrativa y la
poesía, el teatro, el ensayo... Todo está mezclado con el crecer de una».
Su poesía, no se puede reducir a unas explicaciones, la búsqueda
de la palabra mediante la propia palabra se convierte en indagación, la misma que tuvieron
otros grandes poetas, aunque ella es muy discreta. A un lector joven qué le
dirías, le pregunto y responde pensando.
«Llegar a la poesía no desmenuzándola y analizándola. La poesía
siempre ha sido difícil, pero justamente es el único chance que
pretenciosamente queremos conocer, que es la búsqueda interior. Es un misterio.
Cómo combina una palabra con la otra, cómo se encuentra la palabra que exprese
el verso, eso es la poesía».
¿Cualquiera puede escribir poesía?
«Hay una vocación hacia el misterio de la palabra, esa vocación es
la respuesta. Supongo que alguien que descubra a Dante no va a dudar nunca de
que él realmente era un poeta, entonces, los demás somos pequeña cosa.
La duda siempre te persigue, cuando el poeta se encuentra
con su duda y encuentra la definitiva, encuentra como un muro que hay que
deshacer, es difícil expresar la poesía, una puede estar sentada en una oficina
y a la vez estar trabajando la palabra».
Huellas místicas que recuerdan las de otras poetas de su
generación como Ida Vitale. Parecen compartir el mismo cielo estrellado. La
constatación de una trascendencia, una búsqueda no limitada, que no es
religiosa. Es el misterio a través de la palabra. No es trascendencia hacia
Dios, sino hacia la propia palabra.
«El idioma es una piedra para la poesía. Por ser tan importante,
la expresión es importante», me dice.
«Es a través de ese más allá que existe la expresividad interior,
la posibilidad de comunicación. La búsqueda mística a través de San Juan y
Santa Teresa».
El segundo libro Campanas de arena, lo escribió dos
años después, en él evoca toda la vida que empieza a sonar desde el primer
momento, como es una campana que suena, pero no alcanza a todos porque la
campana es de arena. El ritmo hace sonar los poemas. El poema es también ritmo.
No se ha traducido todavía su poesía tan excelente al castellano.
«Dejé la escritura y la duda fue mayor. Yo me sentí humildemente
que estaba invadiendo un campo que yo no alcanzaba. Era mayor de lo que
yo podía hacer y entonces dejé de escribir. Yo me sentía muy unida a Rilke que
pasó tantos años sin escribir, ¿pretenciosa, no?»
No, pretenciosos somos quienes seguimos escribiendo.
«No permití que se desarrollara el narcisismo de ser escuchada.
Durante mi vida escribí muchos poemas, pero no los publiqué, los guardé».
«A mi madre - dice Carla- lo que le pasó le pasaba a muchas
mujeres entonces, el gran amor era su esposo. Se llenaban mucho recíprocamente,
y vivieron esa gran aventura del amor. La vida de la pareja y de los hijos
fueron una vocación muy grande». Neni añade: «Me parecía que había tantas
palabras en el mundo que no hacía falta añadir más palabras».
Neni se entusiasma y recuerda. Le pregunto si conoció a Elizabeth
Bishop. Su marido estuvo trabajando con Maria Carlota de Macedo, «Lota», la
compañera de la poeta norteamericana, en la creación del Parque do Flamengo. Sí
la conoció, aunque confiesa que no la había leído.
«Ella vivió muchos años en Ouro Preto, una ciudad colonial
barroca. Daba clases de poesía contemporánea brasileña. Conocí a Clarice
Lispector. Cuando entramos en contacto estaba muy enferma, yo la he leído muy
bien, una de las personas que conoce mejor su obra», dice la editora. «Ella era
su aventura interior, era extraordinaria, su descubrimiento del mundo que
devolvía en literatura era de verdad insólito en Brasil, aunque la literatura
brasileña tenía mucha importancia; ella era nueva y única, estaba fascinada.
Tenía mucha obra. Escribía de una forma interesante, sentada y sobre las
rodillas escribía con una máquina de escribir, todo en ella era interesante,
tuvo un hijo muy enfermo...»
La conversación se alargó hasta bien entrada la noche. Carla sacó
una carpeta llena de originales, algunos versos estaban tachados y re escritos,
sentí que estaba ante verdaderos documentos. Las traducciones las hace Carla,
mano a mano con ella; es una manera de reescribir, la palabra que se adecúa más
al portugués tiene una gramática muy diferente y hay formas muy sencillas que
al traducirlas al castellano se complican. Un proyecto de edición de
Juan Pablo Roa está en marcha. Vamos a conocer a una de las grandes poetas que
se descubren porque la poesía es un camino alejado del ruido comercial.
Neni Salvini me dice que se necesita silencio, que la poesía está en todas
partes, que no cree que vaya a desaparecer la escritura poética. Y el silencio
es este poema:
el silencio es de un río sin mar
de pájaro sin ramas
de floresta sin viento
de sol sin aurora
de nube sin crepúsculo
el silencio es de arena sin
pasos
de alma sin gestos
de huesos sin sombra
de piedras sin caminos
de palabras sin cantos
el silencio es de cañaveral sin lluvia
de vestimentas sin púrpura
de espejos guardados
de recuerdos sin cristales
de peregrinar sin sueños
el silencio es de maizal
sin tarde.
©Neni Salvini
©Concha García
Sevilla 13 de mayo de 2017
El Correo de Andalucía
Fuente: El Correo de Andalucía
Neni Salvini: Facebook
sentémonos a la mesa
yo brindo la toalla de lino
y tú la mano y la flor
brindo el pan
y tú los ojos y las ramas
propongo el brillo del vino
el recuerdo que porto
y tú como el mar
la arena y los peces
tendrá la mesa tu camino.
Tú cortarás el pan
y yo diré los olivos
tomarás la copa
y serán los invitados
de último minuto
quien la llevará a los labios.
Yo haré preguntas sin descanso
Y tú ocuparás el gesto y el silencio.
yo brindo la toalla de lino
y tú la mano y la flor
brindo el pan
y tú los ojos y las ramas
propongo el brillo del vino
el recuerdo que porto
y tú como el mar
la arena y los peces
tendrá la mesa tu camino.
Tú cortarás el pan
y yo diré los olivos
tomarás la copa
y serán los invitados
de último minuto
quien la llevará a los labios.
Yo haré preguntas sin descanso
Y tú ocuparás el gesto y el silencio.
Neni Salvini
sentemo-nos a mesa
ofereço a toalha de linho
e tu a mão e a flor
entrego o pao
e tu os olhos e os ramos
proponho o brilho do vinho
o recordar que levo
e tu como mar
a areia e os peixes
terá a mesa o teu caminho.
Tu partiras o pão
e eu direi oliveiras
tu tomarás o calice
es serão os convivas
da última hora
que o levarao aos lábios.
Eu farei a pergunta sem continuidade
E tu terás o gesto e o silencio.
ofereço a toalha de linho
e tu a mão e a flor
entrego o pao
e tu os olhos e os ramos
proponho o brilho do vinho
o recordar que levo
e tu como mar
a areia e os peixes
terá a mesa o teu caminho.
Tu partiras o pão
e eu direi oliveiras
tu tomarás o calice
es serão os convivas
da última hora
que o levarao aos lábios.
Eu farei a pergunta sem continuidade
E tu terás o gesto e o silencio.
Neni Salvini
Neni salvini nació en Carrara, Italia, a los tres años su familia se trasladó a Rio de Janeiro donde estudió filosofía y letras. Fue profesora en la universidad Santa Ursula en Rio de Janeiro y publicó varios poemarios, entre ellos: Mar Longe [Lejos del mar] y Sinos de Areia [Campanas de arena]. Luego, se trasladó con su marido, Fernando Tabora, a Caracas, Venezuela donde siguió escribiendo e impartiendo clases en el Instituto Cultural Brasil-Venezuela. Actualmente reside en Barcelona.
Fuente: Animal Sospechoso
DE mim
que me enrolei
nesta canção
condenada
que nunca seria
outra
nem de dia
nem de noite
que me enrolei
nesta canção
condenada
que nunca seria
outra
nem de dia
nem de noite
Não fosse
assim tão nua
e tão crua
assim tão nua
e tão crua
a canção de quem
viveu
de quem morreu
igual
na hora perdida.
viveu
de quem morreu
igual
na hora perdida.
Chorar dentro do mar
é choro sem fim
sem principio
de água rolando
na água
do tempo
sem parar
chorar que não
seca na areia
é choro sem fim
sem principio
de água rolando
na água
do tempo
sem parar
chorar que não
seca na areia
É noite sem lua
o teu olhar
é hora sem brilho
o meu cantar.
o teu olhar
é hora sem brilho
o meu cantar.
Canção condenada
do meu ardor
sem fim
sem princípio
dentro do mar.
do meu ardor
sem fim
sem princípio
dentro do mar.
©Neni Salvini
poema do livro SINOS DE AREIA
Rio de janeiro, Brasil, 1951
Rio de janeiro, Brasil, 1951
DE mi
que me envolví
en esta canción
condenada
que nunca sería
otra
ni de día
ni de noche
que me envolví
en esta canción
condenada
que nunca sería
otra
ni de día
ni de noche
no fuese
así tan desnuda
y tan cruda
así tan desnuda
y tan cruda
la canción de
quien
vivió
de quien murió
igual
en la hora perdida.
vivió
de quien murió
igual
en la hora perdida.
Llorar dentro
del mar
es llanto sin fin
sin principio
de agua derramada
en el agua
del tiempo
sin parar
llanto que no
seca en la arena
es llanto sin fin
sin principio
de agua derramada
en el agua
del tiempo
sin parar
llanto que no
seca en la arena
es noche sin
luna
es tu mirada
es la hora sin brillo
es mi cantar.
es tu mirada
es la hora sin brillo
es mi cantar.
Canción
condenada
de mi ardor
sin fin
sin principio
dentro del mar.
de mi ardor
sin fin
sin principio
dentro del mar.
©Neni Salvini
poema del libro CAMPANAS DE ARENA
Rio de janeiro, Brasil, 1951
Rio de janeiro, Brasil, 1951
Soprei o nome por entre os ramos
e foi um som de estrelas
que veio até os olhos
poderia continuar tecendo
o brilho se por entre os dedos
não desaparecesse a canção
tão fácil como tinha vindo
Permanecer assim à escuta
tal vez continuasse o eco
a repetir a luz
para o reencontro do exato trabalho.
e foi um som de estrelas
que veio até os olhos
poderia continuar tecendo
o brilho se por entre os dedos
não desaparecesse a canção
tão fácil como tinha vindo
Permanecer assim à escuta
tal vez continuasse o eco
a repetir a luz
para o reencontro do exato trabalho.
©Neni Salvini
Soplé el nombre entre las ramas
y fué un sonido de estrellas
que vino a los ojos
podría continuar tejiendo
el brillo posarse entre los dedos
no desparecería la canción
tan fácil como había venido
Permanecer así a la escucha
tal vez continuase el eco
a repetir la luz
para el reencuentro del preciso trabajo.
y fué un sonido de estrellas
que vino a los ojos
podría continuar tejiendo
el brillo posarse entre los dedos
no desparecería la canción
tan fácil como había venido
Permanecer así a la escucha
tal vez continuase el eco
a repetir la luz
para el reencuentro del preciso trabajo.
©Neni Salvini
Traducción y fotografía Carla Tabora
